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修改剧本时要考虑的七个问题_娱乐频道_东方资讯
发布日期:2020-08-02 04:40   来源:未知   阅读:

原标题:修改剧本时要考虑的七个问题

一个剧本可以充当一部你希望得到拍摄的电影的提案(就是我们所称的投稿剧本),一部正在拍摄中的电影的蓝图(换句话说,就是拍摄剧本),以及一部已经拍好的电影的记录(给剪辑师、作曲家等人在后期制作中使用)。这三项功能里唯一与你相关的是 投稿剧本。

在写作过程中的这个阶段,你唯一的目的就是推销你的剧本,并将其作为自己的一个写作样本。因此,一些出现在拍摄剧本中的惯例对于你的投稿剧本就是不必要的,还反而会减缓阅读速度。场景的编号、大写的音效,以及出现在大部分页面底部的“待续”字眼都是拍摄用剧本才会采用的设计,它们应当被剔除在你的投稿剧本之外。

不必担心如果你的剧本被成功卖出去了,你还得知道如何写一个拍摄剧本。你在任何一个优秀的剧本格式软件中,通过菜单上的一个选项,就能将你的投稿剧本转化成一个拍摄剧本。

以下的检查清单可以应用到你剧本里的每一场戏,这样就可以确保这场戏尽可能的高效。

在你完成了剧本的第一稿之后再使用这份检查清单。虽然在你开始写作流程的那一刻起,你的心里就已经有了这些原则,但是针对连续的重写的,能有一些可以运用在手的新工具是很有帮助的。你在一个剧本上投入的工作时间越久,你就越有可能丢失你批评的客观性,感到沮丧、困惑或是精疲力竭,并且开始满足于那些并没有最大限度地激发情绪的场景。使用新的方式来看待你的剧本可以帮助你想到额外的提升空间。

1这一场戏如何对主人公的外在动机起作用?

即使当一场戏没有牵涉到主人公,它也可以造就故事的主心骨。《魔术师》中,乌尔侦探和王储之间的戏并不包括主人公??艾森海姆。但是尽管如此,因为他们每一个人都都为主人公制造了额外的冲突,而主人公为了拯救以及之后替苏菲报仇的目标不得不克服这些冲突,这些戏就促成了艾森海姆的外在动机,并且决定了他后来的动作。

2这一场戏有没有它自己的开头、过程和结尾?

你剧本里的每一场戏都应当好像一部迷你电影那样;它必须设立、构建,和解决一个处境。这场戏并非一定要遵从完整剧本的前25%?中间50%?后25%的布局,但是它必须采用相同的情绪弧线。

在斯考特?诺伊施塔特和迈克尔?H?韦伯所著的剧本《和莎莫的500天》里,当汤姆和莎莫把他们的喝醉了酒的同事麦肯齐送上出租车时,一场关键的戏就开始了。当麦肯齐告诉莎莫,汤姆喜欢她,而她又去问汤姆这是不是真的时,这场戏就被构建了起来。当汤姆告诉莎莫,他确实喜欢她,但是是作为朋友的那种喜欢,然后他俩各自朝着相反的方向回家时,这场戏得到了解决。

偶尔,你或许会有意地打破这个开始?中间?结尾的规则,以期让观众保持好奇和投入情绪。让我们想象你有这样一个场景:一位保姆走进了一幢埋伏着杀手的房子。我们跟随保姆走进一间间房间,直至她听见一个声音从一扇柜门后传来。我们看着她打开柜门并发出一声尖叫,她的脸上流露出惊恐的表情。

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